第一节 周南
本节包括 关雎、葛覃、卷耳、樛木、螽斯、桃夭、兔罝、芣苢、汉广、汝坟、麟之趾 共 11 篇作品。
第一篇 关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗经》是我国第一部诗歌总集，先秦时代称为“诗”或“诗三百”，孔子加以了整理。汉武帝采纳董仲舒“罢黜百家，独尊儒术”的建议，尊“诗”为经典，定名为《诗经》。《诗经》现存诗歌 305 篇，包括西周初年到春秋中叶共 500 余年的民歌和朝庙乐章，分为风、雅、颂三章。
“风”包括...十五国风，大部分为东周时期的作品，小部分作于西周后期，以民歌为主。
“雅”包括大雅和小雅，共 105 篇，是周王朝直接统治地——王畿地区的作品，均为周代朝廷乐歌，多歌颂朝廷官吏。
“颂”包括周颂、鲁颂和商颂，共 40 篇。其中周颂为西周王朝前期的作品，均为西周统治者用于祭祀的乐歌，内容多歌颂周代贵族统治者及先公先王，共 31 篇；鲁颂为公元前 7 世纪鲁国的作品，歌颂鲁国国君鲁僖公，共 4 篇；商颂是公元前 8 世纪到公元前 7 世纪宋国的作品，共 5 篇。
【注释】
关关：指雌雄两鸟相对鸣叫
雎鸠(JuJiu)：一种鱼鹰类的水鸟，传说此鸟雌雄终生相守。
洲：水中陆地
窈窕(YaoTiao)：娴静端正的样子
好逑：好的配偶
荇(Xing)菜：一种根生水中、叶浮水面的可食用植物
随着水流而摇摆的样子
寤寐(WuMei)：指日夜。寤，睡醒；寐，睡着。
芼(Mao)：采摘
第一七篇 子衿
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
【注释】
子：男子的美称
衿(Jin)：衣领
嗣音：传音讯。嗣，《韩诗》作"诒"。"诒，寄也。曾不寄问也"
佩：佩玉
挑兮达兮：往来轻疾貌
在城阙：指等在城楼上。阙，宫门前两边供瞭望的楼，泛指帝王住所。
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Comments
曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。 忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
--by Shuoyang
看看咱古时候流行歌曲的歌词内容多有趣，而且还有传了几千年的指导意义，抱个吉他在女生楼下唱歌的传统，"琴瑟友之。钟鼓乐之。" 原来招贤纳士的时候也一样好用。 "我有嘉宾，鼓瑟吹笙。"
--by Shuoyang
曹操《短歌行》是一首模拟乐府旧调的乐曲。换言之，是曹先生写的一段以求贤为主题的歌词~~~ 《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《短歌行》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗"长歌正激烈"，魏文帝曹丕《燕歌行》"短歌微吟不能长"和晋代傅玄《艳歌行》"咄来长歌续短歌"等句，认为"长歌"、"短歌"是指"歌声有长短"。我们现在也就只能根据这一点点材料来理解《短歌行》的音乐特点。《短歌行》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是"乐府古辞"，但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《短歌行》就是曹操所作的拟乐府《短歌行》。所谓"拟乐府"就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《短歌行》共有两首。
--by JingXian
没啥见解。就是一个字，好！
歌以咏志，诗以言志。老曹胸怀天下，踌躇满志。这样的诗歌也只有这样的枭雄才写得出来。可以把小儿女的婉约含蓄的言情之诗信手拈来，同样含蓄，但蕴含招贤纳士的豪情万丈："青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。"曹操真是雄才大略的。刘备同学好像就大大不如了。不过刘家的祖宗还是很厉害的，我们第一次的reading里面说到刘邦的大风歌，"大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方!" 在意境上和老曹的那句"山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心" 有点异曲同工，都是成就帝王霸业之人。想象近代，也只有老毛的沁园春·长沙中的一句可以比拟："问苍茫大地，谁主浮沉？"
这里再列上当年学过的两首曹操的诗歌：
"龟虽寿"
神龟虽寿，犹有竟时。 腾蛇乘雾，终为土灰。
烈士暮年，壮心不已。盈缩之年，不但在天。
养怡之福，可得永年。 幸甚至哉，歌以咏志。
"观沧海"
东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉！歌以咏志。
三曹和建安七子的诗歌挺有意思的，所谓建安风骨，就是说他们的是个很有风骨的意思——原谅我的大白话:P。李白也赞扬过的，蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。从前学到的不多。有机会我找几首和大家一起读读看。：）
--by Jingjing
枭雄这个词似乎蛮适合曹操，刘备以仁德服天下，曹操虽然不敌，可是那等傲气确是刘备无法企及。他狂妄，自傲，却也敏感。李清照的生当做人杰，死亦为鬼雄，想来，倒是蛮适合他的~ 李白说自古圣贤皆寂寞，我不知道曹操算不算圣贤，倘若算，他也是甘心了那寂寞的代价的吧？
--by Phoenix
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Monday, May 3, 2010
Friday, February 5, 2010
《菜根谭》摘选 posted by Li Tao on Nov. 12, 2008
菜根谭，作者洪应明，成书于明朝万历年间。古人云：性定菜根香。精心沉玩，乃得其旨。
来自《菜根谭》山西古籍出版社 1999年9月第一版
《二》与其练达，不若朴鲁
涉世浅，点染亦浅；历事深，机械亦深。
故君子与其练达，不若朴鲁；与其曲谨，不若疏狂。
《七十 》宠辱不惊 去留无意
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；
去留无意，漫随天外云卷云舒。
--------以下为部分评论
"其嗜欲深者，其天机浅。"---庄子
--by JingXian
书架上一本菜根谭，翻了半天，总算找着了。扉页里抄写了我最喜欢的一句：
文章做到极处，无有他奇，只是恰好。
人品做到极处，无有他异，只是本然。
素心为常，便是平安。
曾经以此自勉，此书案头常置，或可平胸臆于旷达之境。
--by JingXian
介绍另一本同类的书"幽梦影"。也是明朝成书。作者张潮，同样也是笔记体，文字清新流丽，发人深省。--by JingXian
应该是历事深而知机械之害， 练达中出朴鲁，曲谨后懂疏狂 。--by Xiaojing
如此说来，这倒提出了一个比较有意思的问题。不论朴鲁还是疏狂，在现在的社会大环境下，都有着施行的难度。 尤其对于涉世之初的人，既有追求物欲的渴望，又有保有纯粹之心的渴望，两相定夺，舍取何物？为生存还是为生活~~~ --by Caifeng
似乎没有冲突。作者只是提出：
处世练达，不失笃厚之心；曲谨之余，稍存疏狂之意。
相对提醒：即使身在红尘，也不忘失灵台原本的清明。
--by JingXian
师姐这个评论，实在是太精辟！练达与曲谨，本没有矛盾冲突。是我们做的不到位才有了矛盾冲突。真正练达的人，是可以保持朴实的本性的。只不过，在顾及自己本意的同时，更多的理解了别人的角度。真正理解了别人的难处，或者，就是洪鑫所说的"他人的标准""别人的见善见恶"。真正做到这样的人，他的练达并非圆滑或求全，而是一种真正对别人的关怀。
--by XianXian
来自《菜根谭》山西古籍出版社 1999年9月第一版
《二》与其练达，不若朴鲁
涉世浅，点染亦浅；历事深，机械亦深。
故君子与其练达，不若朴鲁；与其曲谨，不若疏狂。
《七十 》宠辱不惊 去留无意
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；
去留无意，漫随天外云卷云舒。
--------以下为部分评论
"其嗜欲深者，其天机浅。"---庄子
--by JingXian
书架上一本菜根谭，翻了半天，总算找着了。扉页里抄写了我最喜欢的一句：
文章做到极处，无有他奇，只是恰好。
人品做到极处，无有他异，只是本然。
素心为常，便是平安。
曾经以此自勉，此书案头常置，或可平胸臆于旷达之境。
--by JingXian
介绍另一本同类的书"幽梦影"。也是明朝成书。作者张潮，同样也是笔记体，文字清新流丽，发人深省。--by JingXian
应该是历事深而知机械之害， 练达中出朴鲁，曲谨后懂疏狂 。--by Xiaojing
如此说来，这倒提出了一个比较有意思的问题。不论朴鲁还是疏狂，在现在的社会大环境下，都有着施行的难度。 尤其对于涉世之初的人，既有追求物欲的渴望，又有保有纯粹之心的渴望，两相定夺，舍取何物？为生存还是为生活~~~ --by Caifeng
似乎没有冲突。作者只是提出：
处世练达，不失笃厚之心；曲谨之余，稍存疏狂之意。
相对提醒：即使身在红尘，也不忘失灵台原本的清明。
--by JingXian
师姐这个评论，实在是太精辟！练达与曲谨，本没有矛盾冲突。是我们做的不到位才有了矛盾冲突。真正练达的人，是可以保持朴实的本性的。只不过，在顾及自己本意的同时，更多的理解了别人的角度。真正理解了别人的难处，或者，就是洪鑫所说的"他人的标准""别人的见善见恶"。真正做到这样的人，他的练达并非圆滑或求全，而是一种真正对别人的关怀。
--by XianXian
Wednesday, February 3, 2010
《红楼梦》诗词曲赋鉴赏——香菱学诗三吟月 posted by Shuoyang on Nov. 11 2008
(注：下边黑体是我加的。也算是温故知新。-- xj)
今天接着说红楼梦，上次是开篇点题的下里巴大白话，这次来点阳春白雪的小姐作诗。“第四十八回"情人情误思游艺慕 雅女雅集苦吟诗”中香菱拜黛玉为师，先后做了三首诗写月亮，从前到后分别是：
一
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
二
非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
三
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
在接着往下看之前，请大家先自己品味一下这三首诗的用词和意境，然后再看原文中香菱的学诗过程。
“且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的， 若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明，应玚，谢，阮，庚，鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗
翁了！”香菱听了，笑道：“既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念几首也是好的。”黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道：“你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。不明白的问你姑娘，或者遇见我，我讲与你就是了。”香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来。宝钗连催他数次睡觉，他 也不睡。宝钗见他这般苦心，只得随他去了。
一日，黛玉方梳洗完了，只见香菱笑吟吟的送了书来，又要换杜律。黛玉笑道：“共记得多少首？”香菱笑道：“凡红圈选的我尽读了。”黛玉道：“可领略了些滋味没有？”香菱笑道：“领略了些滋味，不知可是不是，说与你听听。”黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。你且说来我听。”香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”黛玉笑道：“这话有了些意思，但不知你从何处见得？”香菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有‘日落江湖白，潮来天地青’：这‘白’‘青’两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念 在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没 有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒象我又到了那个地方去了。”
正说着，宝玉和探春也来了，也都入坐听他讲诗。宝玉笑道：“既是这样，也不用看诗。会心处不在多，听你说了这两句，可知‘三昧’你已得了。”黛玉笑道：“ 你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里烟”翻了出 来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”宝玉大笑道：“你已得了，不用再讲，越发倒学杂了。你就作起来，必是好的。”探春笑道：“明儿我补一个柬来，请你入社。”香菱笑道：“姑娘何苦打趣我，我不过是心里羡慕，才学着顽罢了。”探春黛玉
都笑道：“谁不是顽？难道我们是认真作诗呢！若说我们认真成了诗，出了这园子，把人的牙还笑倒了呢。”宝玉道：“这也算自暴自弃了。前日我在外头和相公们商议画儿，他们听 见咱们起诗社，求我把稿子给他们瞧瞧。我就写了几首给他们看看，谁不真心叹服。他们都抄了刻去了。”探春黛玉忙问道：“这是真话么？”宝玉笑道：“说谎的 是那架上的鹦哥。”黛玉探春听说，都道：“你真真胡闹！且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传到外头去。”宝玉道：“这怕什么！古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今也没有人知道了。”说着，只见惜春打发了入画来请宝玉，宝玉方去了。
香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。” 香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首。如此茶饭无心，坐卧不定。宝钗道：“何苦自寻烦恼。都是颦儿引的你，我和他算帐去。你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”香菱笑道：“好姑娘，别混我。”一面说，一面作了一首，先与宝钗看。宝钗看了笑道：“这个不好， 不是这个作法。你别怕臊，只管拿了给他瞧去，看他是怎么说。”香菱听了，便拿了诗找黛玉。黛玉看
时，只见写道是：
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作。”
香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。李纨，宝钗，探春，宝玉等听得此信，都远远的 站在山坡上瞧看他。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。宝钗笑道：“这个人定要疯了！昨夜嘟嘟哝哝直闹到五更天才睡下，没一顿饭的工夫天就亮了。我就听见他起来了，忙忙碌碌梳了头就找颦儿去。一回来了，呆了一日，作了一首又不好，这会子自然另作呢。”宝玉笑道：“这正是‘地灵人杰’，老天生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜他这么个人竟俗了，谁知到底有今日。可见天地至公。”宝钗笑道：“你能够象他这苦心就好了，学什么有个不成的。”宝玉不答。
只见香菱兴兴头头的又往黛玉那边去了。探春笑道：“咱们跟了去，看他有些意思没有。”说着，一齐都往潇湘馆来。只见黛玉正拿着诗和他讲究。众人因问黛玉作的如何。黛玉道：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另作。”众人因要诗看时，只见作道：
非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘， 你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的他！”黛玉道：“圣人说，‘诲人不倦’，他又来问我，我岂有不说之理。”李纨笑道：“咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画儿，叫他醒一醒才好。”
说着，真个出来拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。
各自散后，香菱满心中还是想诗。至晚间对灯出了一回神，至三更以后上床卧下，两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去了。一时天亮，宝钗醒了，听了一听，他安稳睡了，心下想：“他翻腾了一夜，不知可作成了？这会子乏了，且别叫他。”正想着，只听香菱从梦中笑道：“可是有了，难道这一首还不好？”宝钗听了，又是可叹，又是可笑，连忙唤醒了他，问他：“得了什么？你这诚心都通了仙了。学不成诗，还弄出病来呢。”一面说，一面梳洗了，会同姊妹往贾母处来。原来香菱苦志 学诗，精血诚聚，日间做不出，忽于梦中得了八句。梳洗已毕，便忙录出来，自己并不知好歹，便拿来又找黛玉。刚到沁芳亭，只见李纨与众姊妹方从
王夫人处回 来，宝钗正告诉他们说他梦中作诗说梦话。众人正笑，抬头见他来了，便都争着要诗看。
话说香菱见众人正说笑，他便迎上去笑道：“你们看这一首。若使得，我便还学，若还不好，我就死了这作诗的心了。”说着，把诗递与黛玉及众人看时，只见写道是：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
众人看了笑道：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人。’社里一定请你了。”香菱听了心下不信，料着是他们瞒哄自己的话，还只管问黛玉宝钗等。”
解析：
香菱学诗是《红楼梦》中的一个插曲,但联系香菱的一生遭际来看,这个插曲的描写是作者颇具匠心的安排.脂砚斋对此有精辟的分析, 说:"细想香菱之为人也,根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠不让袭平,所惜者幼年罹祸,命运乖蹇,致为侧室.且曾读书,不能与林湘辈并驰于海棠之社耳.然此一人岂可不入园哉.故欲令入园,终无可入之隙,筹画再四,欲令入园必呆兄远行后方可."香菱是小说中出场最早的薄命女,自幼被拐,十几岁时被呆霸王薛蟠强买为妾;后来正妻夏金桂一来,她的命运就更为不堪, 很快就被折磨致死了.后四十回写她死于难产,并不符合曹雪芹原来的设计.在情榜当中,香菱位居副册首位,可见是相当重要的人物.
香菱学诗,大致可分三个步骤.首先是拜黛玉为师,并在黛玉指导下细细品味王维诗;其次是一边读杜甫诗,一边尝试作诗;其三是经历了两次失败,终于成功. 香菱作的第一首诗比较幼稚,用语直露,把前人咏月习用的词藻堆砌起来,凑泊成篇.最大的问题是,全诗没有表达真情实感,了无新意.诗中所用"月桂""玉镜""冰盘"等,词藻陈腐,所以黛玉说"被他缚住了",即不能从前人的套子中跳出来. 她的第二首诗就有所进步了,能用"花香""轻霜"等比喻,又用"人迹""隔帘"等情景烘托,渐渐放开了手脚.但"玉盘""玉栏"等词语仍有陈旧的气息,而且全诗在咏月色而不是月亮本身,有些跑题,所以黛玉说"这一首过于穿凿了".香菱的第三首诗...是成功的.除首联外,句句都似非写月,但句句与月相关.用词典雅含蓄,设意新奇别致.尤其是颔联,对仗工稳,言浅意深,堪称精妙.它最大的优点, 是切合香菱自己的身世,借咏月而怀人,流露了真情实感.这样,诗就不是空洞的而是有内容的了.香菱的成功,一方面说明了她自己的聪明与优雅素质,另一方面也说明了一个道理,即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的"无下无难事,只怕有心人".
《红楼梦》中有许多诗词,这是今天读者的阅读难点之一.许多人草草看过,以为作者无所用心,这是可惜的.书中诗词,往往是与故事情节融为一体的,每个人的诗作都有自己的特点,表现了不同人物不同的思想性格.有些诗作,还点明了人物的处境与命运归宿.如上引香菱诗第三首中的"精华欲掩料应难",实际就是在说香菱目前的情况.因此,仔细品味书中诗词,也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一.
曹雪芹借写香菱学诗,还表达了自己对诗艺的一些看法.他特别强调诗要有新意,要寄情寓兴,不能以词害意,这是一种通脱明达的认识.从课文中,读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作,如王维,杜甫,李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人.
香菱要学诗,不拜身边的宝钗为师,却去找黛玉,这也是合乎小说情理的一笔.宝钗博学多才,诗也写得不错,但她并不看重这个,认为"女子无才便是德".而且,宝钗生性沉稳,不喜欢太麻烦的琐事,所以香菱是不便向她学诗的.黛玉虽然生性孤僻,喜散不喜聚,却也有热情大度的一面.她指导香菱不厌其烦,循循善诱,而且言简意赅,所以香菱才能很快悟入门径,获得成功.黛玉的这种表现,是她性格中另一侧面的反映.从某种角度说,黛玉比宝钗其实更容易相处,也更同情弱者. 课文中写到的其他人物,如探春,湘云,宝玉等,着墨不多,都是陪衬人物.但作者轻点淡染,也颇见精神.如写湘云健谈,探春机敏,就符合她们一贯的表现。
以下为大家的评论：
"这个只是"林黛玉"的一家之言~~ 王维的诗意固然好，但少杜甫的严谨，李白的浪漫；曹雪芹是为了丰满"林"这个人物，让她首推王维的诗~~ 如果换成"薛"，首选说不定就换了个人。
--by Qiaozhi
望月怀远 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这是我个人最喜欢的咏月诗，贴出来供大家欣赏。
--by Qiaozhi
为啥喜欢这首。。。嗯，首先，个人比较偏向五律~~ 呵呵，觉得七律太长，五绝太短，还是五律读起来最有音乐感又不累赘。 其次，因为千古绝句~~ 我不说大家也知道是哪句吧~~ 它气势磅礴，又自然而不着痕迹，写景写情又富有哲理。第二句，出来了小儿女情怀，但写得大方而唯美。第三四句出来了动态效果，色彩效果，很生动，正体现了"诗句精奇不用管格律"的理论（最后一句稍微不押韵些）。
--by Qiaozhi
为何每首诗首句都少不了一个寒字？
--by Li Tao
赞Tao！看出一个寒字。。。这个与香菱的身世有关，暗示她的命运。。。
--by Shuoyang
子夜吴歌 李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
那个香菱第三首里"一片砧敲千里白"说不定就出自这里~~
--by Qiaozhi
关于"寒"，和这个有关系吗？"你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去"。不太明白什么叫"十四寒的韵"。。。
--by Xiaojing
"目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之【佩文诗韵】。该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之"平水韵"为蓝本，共一百六韵。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，非有他义。而上平、下平亦祗是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。 "
附：平水韵 http://zhidao.baidu.com/question/36680150.html?si=2
十四寒: 寒韩翰丹殚单安鞍难餐坛滩檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫郸叹摊姗珊奸汗剜棺欢钻磐盘潘跚胖弁箪瘅拦完莞獾髋般芄倌漫馒谰洹狻眢涫
--by Shuoyang
细读各位宏文，回应如下：
硕阳提供的解析非常深刻，不知出于何人之手？特别是对人物个性分析着墨，令人佩服。
关于"十四寒" : 近体诗（律诗绝句）的用韵，需要根据韵典。韵典是前人将汉语依照音韵整理分类，分成平上去入，然后根据不同的音韵订出名称。 例如上平：一东二冬三江四支。。。。"十四寒"属于上平第十四韵 . 又：香菱怔怔答道："'闲'字是十五删的，你错了韵了。"。。。。其中"十五删"也是上平，属于上平第十五韵。
关于"寒" : 咏月诗常用寒是诗作的传统，夜的清寒，内心的寒，月光幽冷，月亮又名寒魄，广寒，即使叫做玉壶，银盘，霜镜，也是冷的。这寒字应该是这个思绪来的。
陶诗："暧暧远人村,依依墟里烟", 网络资料常见以"暖暖"代替暧暧，想是手误。
张九龄望月怀远: 时，思，滋，期，四字都属于上平四支，都押韵了。
--by Jing Xian
enna, 同意带鱼姑娘的这句话：
黛玉道："。。。词句究竟 还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以词害意'。"
有些绝佳的句子，不一定对仗，也不好摘句，每一个字都朴实无华的，俺们都认得的，但是通体读来，意境无限。比如王维的一些诗句，"但去莫复问，白云无尽时"，或者"江流天地外，山色有无中"，或者文中提到的"大漠孤烟直，长河落日圆"等等。最有代表性的是古诗十九首和乐府。另外初唐中唐的一些绝句。对了，还不能不提陈子昂的登幽州歌："前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下"。简直就是大白话，但是联起来那个气势磅礴，动人心魄呀！人家那个叫做有感而发。无数大师们首先是一个伟大的人或者有意思的人或者有丰富情感的人或者是处在一个复杂的历史时刻有感而发，然后，才出来许多佳句。艺术源于生活，真正是真理。无数的香菱同学是为作诗而作诗，匠心有余，意境不足。人家辛弃疾也说了，为赋新词强说愁。愁愁愁。等到真正忧愁的时候，反而一个愁字也说不出来，只道声"天凉好个秋"。香菱同学的第三首诗之所以比第一首好，正在于一个月字也无，但说出了月夜，月色，月夜怀想。
我最喜欢大白话的诗歌。哈哈。
--by Jingjing
今天接着说红楼梦，上次是开篇点题的下里巴大白话，这次来点阳春白雪的小姐作诗。“第四十八回"情人情误思游艺慕 雅女雅集苦吟诗”中香菱拜黛玉为师，先后做了三首诗写月亮，从前到后分别是：
一
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
二
非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
三
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
在接着往下看之前，请大家先自己品味一下这三首诗的用词和意境，然后再看原文中香菱的学诗过程。
“且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”黛玉笑道：“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的， 若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明，应玚，谢，阮，庚，鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗
翁了！”香菱听了，笑道：“既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念几首也是好的。”黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道：“你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。不明白的问你姑娘，或者遇见我，我讲与你就是了。”香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来。宝钗连催他数次睡觉，他 也不睡。宝钗见他这般苦心，只得随他去了。
一日，黛玉方梳洗完了，只见香菱笑吟吟的送了书来，又要换杜律。黛玉笑道：“共记得多少首？”香菱笑道：“凡红圈选的我尽读了。”黛玉道：“可领略了些滋味没有？”香菱笑道：“领略了些滋味，不知可是不是，说与你听听。”黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。你且说来我听。”香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”黛玉笑道：“这话有了些意思，但不知你从何处见得？”香菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有‘日落江湖白，潮来天地青’：这‘白’‘青’两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念 在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没 有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒象我又到了那个地方去了。”
正说着，宝玉和探春也来了，也都入坐听他讲诗。宝玉笑道：“既是这样，也不用看诗。会心处不在多，听你说了这两句，可知‘三昧’你已得了。”黛玉笑道：“ 你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里烟”翻了出 来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”宝玉大笑道：“你已得了，不用再讲，越发倒学杂了。你就作起来，必是好的。”探春笑道：“明儿我补一个柬来，请你入社。”香菱笑道：“姑娘何苦打趣我，我不过是心里羡慕，才学着顽罢了。”探春黛玉
都笑道：“谁不是顽？难道我们是认真作诗呢！若说我们认真成了诗，出了这园子，把人的牙还笑倒了呢。”宝玉道：“这也算自暴自弃了。前日我在外头和相公们商议画儿，他们听 见咱们起诗社，求我把稿子给他们瞧瞧。我就写了几首给他们看看，谁不真心叹服。他们都抄了刻去了。”探春黛玉忙问道：“这是真话么？”宝玉笑道：“说谎的 是那架上的鹦哥。”黛玉探春听说，都道：“你真真胡闹！且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传到外头去。”宝玉道：“这怕什么！古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今也没有人知道了。”说着，只见惜春打发了入画来请宝玉，宝玉方去了。
香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。” 香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首。如此茶饭无心，坐卧不定。宝钗道：“何苦自寻烦恼。都是颦儿引的你，我和他算帐去。你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”香菱笑道：“好姑娘，别混我。”一面说，一面作了一首，先与宝钗看。宝钗看了笑道：“这个不好， 不是这个作法。你别怕臊，只管拿了给他瞧去，看他是怎么说。”香菱听了，便拿了诗找黛玉。黛玉看
时，只见写道是：
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作。”
香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。李纨，宝钗，探春，宝玉等听得此信，都远远的 站在山坡上瞧看他。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。宝钗笑道：“这个人定要疯了！昨夜嘟嘟哝哝直闹到五更天才睡下，没一顿饭的工夫天就亮了。我就听见他起来了，忙忙碌碌梳了头就找颦儿去。一回来了，呆了一日，作了一首又不好，这会子自然另作呢。”宝玉笑道：“这正是‘地灵人杰’，老天生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜他这么个人竟俗了，谁知到底有今日。可见天地至公。”宝钗笑道：“你能够象他这苦心就好了，学什么有个不成的。”宝玉不答。
只见香菱兴兴头头的又往黛玉那边去了。探春笑道：“咱们跟了去，看他有些意思没有。”说着，一齐都往潇湘馆来。只见黛玉正拿着诗和他讲究。众人因问黛玉作的如何。黛玉道：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另作。”众人因要诗看时，只见作道：
非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘， 你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可真是诗魔了。都是颦儿引的他！”黛玉道：“圣人说，‘诲人不倦’，他又来问我，我岂有不说之理。”李纨笑道：“咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画儿，叫他醒一醒才好。”
说着，真个出来拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。
各自散后，香菱满心中还是想诗。至晚间对灯出了一回神，至三更以后上床卧下，两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去了。一时天亮，宝钗醒了，听了一听，他安稳睡了，心下想：“他翻腾了一夜，不知可作成了？这会子乏了，且别叫他。”正想着，只听香菱从梦中笑道：“可是有了，难道这一首还不好？”宝钗听了，又是可叹，又是可笑，连忙唤醒了他，问他：“得了什么？你这诚心都通了仙了。学不成诗，还弄出病来呢。”一面说，一面梳洗了，会同姊妹往贾母处来。原来香菱苦志 学诗，精血诚聚，日间做不出，忽于梦中得了八句。梳洗已毕，便忙录出来，自己并不知好歹，便拿来又找黛玉。刚到沁芳亭，只见李纨与众姊妹方从
王夫人处回 来，宝钗正告诉他们说他梦中作诗说梦话。众人正笑，抬头见他来了，便都争着要诗看。
话说香菱见众人正说笑，他便迎上去笑道：“你们看这一首。若使得，我便还学，若还不好，我就死了这作诗的心了。”说着，把诗递与黛玉及众人看时，只见写道是：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
众人看了笑道：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人。’社里一定请你了。”香菱听了心下不信，料着是他们瞒哄自己的话，还只管问黛玉宝钗等。”
解析：
香菱学诗是《红楼梦》中的一个插曲,但联系香菱的一生遭际来看,这个插曲的描写是作者颇具匠心的安排.脂砚斋对此有精辟的分析, 说:"细想香菱之为人也,根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠不让袭平,所惜者幼年罹祸,命运乖蹇,致为侧室.且曾读书,不能与林湘辈并驰于海棠之社耳.然此一人岂可不入园哉.故欲令入园,终无可入之隙,筹画再四,欲令入园必呆兄远行后方可."香菱是小说中出场最早的薄命女,自幼被拐,十几岁时被呆霸王薛蟠强买为妾;后来正妻夏金桂一来,她的命运就更为不堪, 很快就被折磨致死了.后四十回写她死于难产,并不符合曹雪芹原来的设计.在情榜当中,香菱位居副册首位,可见是相当重要的人物.
香菱学诗,大致可分三个步骤.首先是拜黛玉为师,并在黛玉指导下细细品味王维诗;其次是一边读杜甫诗,一边尝试作诗;其三是经历了两次失败,终于成功. 香菱作的第一首诗比较幼稚,用语直露,把前人咏月习用的词藻堆砌起来,凑泊成篇.最大的问题是,全诗没有表达真情实感,了无新意.诗中所用"月桂""玉镜""冰盘"等,词藻陈腐,所以黛玉说"被他缚住了",即不能从前人的套子中跳出来. 她的第二首诗就有所进步了,能用"花香""轻霜"等比喻,又用"人迹""隔帘"等情景烘托,渐渐放开了手脚.但"玉盘""玉栏"等词语仍有陈旧的气息,而且全诗在咏月色而不是月亮本身,有些跑题,所以黛玉说"这一首过于穿凿了".香菱的第三首诗...是成功的.除首联外,句句都似非写月,但句句与月相关.用词典雅含蓄,设意新奇别致.尤其是颔联,对仗工稳,言浅意深,堪称精妙.它最大的优点, 是切合香菱自己的身世,借咏月而怀人,流露了真情实感.这样,诗就不是空洞的而是有内容的了.香菱的成功,一方面说明了她自己的聪明与优雅素质,另一方面也说明了一个道理,即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的"无下无难事,只怕有心人".
《红楼梦》中有许多诗词,这是今天读者的阅读难点之一.许多人草草看过,以为作者无所用心,这是可惜的.书中诗词,往往是与故事情节融为一体的,每个人的诗作都有自己的特点,表现了不同人物不同的思想性格.有些诗作,还点明了人物的处境与命运归宿.如上引香菱诗第三首中的"精华欲掩料应难",实际就是在说香菱目前的情况.因此,仔细品味书中诗词,也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一.
曹雪芹借写香菱学诗,还表达了自己对诗艺的一些看法.他特别强调诗要有新意,要寄情寓兴,不能以词害意,这是一种通脱明达的认识.从课文中,读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作,如王维,杜甫,李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人.
香菱要学诗,不拜身边的宝钗为师,却去找黛玉,这也是合乎小说情理的一笔.宝钗博学多才,诗也写得不错,但她并不看重这个,认为"女子无才便是德".而且,宝钗生性沉稳,不喜欢太麻烦的琐事,所以香菱是不便向她学诗的.黛玉虽然生性孤僻,喜散不喜聚,却也有热情大度的一面.她指导香菱不厌其烦,循循善诱,而且言简意赅,所以香菱才能很快悟入门径,获得成功.黛玉的这种表现,是她性格中另一侧面的反映.从某种角度说,黛玉比宝钗其实更容易相处,也更同情弱者. 课文中写到的其他人物,如探春,湘云,宝玉等,着墨不多,都是陪衬人物.但作者轻点淡染,也颇见精神.如写湘云健谈,探春机敏,就符合她们一贯的表现。
以下为大家的评论：
"这个只是"林黛玉"的一家之言~~ 王维的诗意固然好，但少杜甫的严谨，李白的浪漫；曹雪芹是为了丰满"林"这个人物，让她首推王维的诗~~ 如果换成"薛"，首选说不定就换了个人。
--by Qiaozhi
望月怀远 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这是我个人最喜欢的咏月诗，贴出来供大家欣赏。
--by Qiaozhi
为啥喜欢这首。。。嗯，首先，个人比较偏向五律~~ 呵呵，觉得七律太长，五绝太短，还是五律读起来最有音乐感又不累赘。 其次，因为千古绝句~~ 我不说大家也知道是哪句吧~~ 它气势磅礴，又自然而不着痕迹，写景写情又富有哲理。第二句，出来了小儿女情怀，但写得大方而唯美。第三四句出来了动态效果，色彩效果，很生动，正体现了"诗句精奇不用管格律"的理论（最后一句稍微不押韵些）。
--by Qiaozhi
为何每首诗首句都少不了一个寒字？
--by Li Tao
赞Tao！看出一个寒字。。。这个与香菱的身世有关，暗示她的命运。。。
--by Shuoyang
子夜吴歌 李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
那个香菱第三首里"一片砧敲千里白"说不定就出自这里~~
--by Qiaozhi
关于"寒"，和这个有关系吗？"你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去"。不太明白什么叫"十四寒的韵"。。。
--by Xiaojing
"目前古典诗家所通行之韵部，为清康熙时颁布之【佩文诗韵】。该诗韵乃是以元末阴时夫所考定之"平水韵"为蓝本，共一百六韵。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。其一东、二冬等之数目，只用于标明韵目之次序，非有他义。而上平、下平亦祗是平声上卷、下卷之分，因平声字较多，故分为二卷。 "
附：平水韵 http://zhidao.baidu.com/question/36680150.html?si=2
十四寒: 寒韩翰丹殚单安鞍难餐坛滩檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫郸叹摊姗珊奸汗剜棺欢钻磐盘潘跚胖弁箪瘅拦完莞獾髋般芄倌漫馒谰洹狻眢涫
--by Shuoyang
细读各位宏文，回应如下：
硕阳提供的解析非常深刻，不知出于何人之手？特别是对人物个性分析着墨，令人佩服。
关于"十四寒" : 近体诗（律诗绝句）的用韵，需要根据韵典。韵典是前人将汉语依照音韵整理分类，分成平上去入，然后根据不同的音韵订出名称。 例如上平：一东二冬三江四支。。。。"十四寒"属于上平第十四韵 . 又：香菱怔怔答道："'闲'字是十五删的，你错了韵了。"。。。。其中"十五删"也是上平，属于上平第十五韵。
关于"寒" : 咏月诗常用寒是诗作的传统，夜的清寒，内心的寒，月光幽冷，月亮又名寒魄，广寒，即使叫做玉壶，银盘，霜镜，也是冷的。这寒字应该是这个思绪来的。
陶诗："暧暧远人村,依依墟里烟", 网络资料常见以"暖暖"代替暧暧，想是手误。
张九龄望月怀远: 时，思，滋，期，四字都属于上平四支，都押韵了。
--by Jing Xian
enna, 同意带鱼姑娘的这句话：
黛玉道："。。。词句究竟 还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以词害意'。"
有些绝佳的句子，不一定对仗，也不好摘句，每一个字都朴实无华的，俺们都认得的，但是通体读来，意境无限。比如王维的一些诗句，"但去莫复问，白云无尽时"，或者"江流天地外，山色有无中"，或者文中提到的"大漠孤烟直，长河落日圆"等等。最有代表性的是古诗十九首和乐府。另外初唐中唐的一些绝句。对了，还不能不提陈子昂的登幽州歌："前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下"。简直就是大白话，但是联起来那个气势磅礴，动人心魄呀！人家那个叫做有感而发。无数大师们首先是一个伟大的人或者有意思的人或者有丰富情感的人或者是处在一个复杂的历史时刻有感而发，然后，才出来许多佳句。艺术源于生活，真正是真理。无数的香菱同学是为作诗而作诗，匠心有余，意境不足。人家辛弃疾也说了，为赋新词强说愁。愁愁愁。等到真正忧愁的时候，反而一个愁字也说不出来，只道声"天凉好个秋"。香菱同学的第三首诗之所以比第一首好，正在于一个月字也无，但说出了月夜，月色，月夜怀想。
我最喜欢大白话的诗歌。哈哈。
--by Jingjing
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